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内美静中参

2019/10/30 07:50 来源:温州日报瓯网 编辑:王一川 浏览:654

 

陈浩

在我童年时代,脑中对于黄宾虹先生的印象全部来自中小学美术课本教材,对于黄宾虹先生的定位是——近现代中国杰出的国画大家。上了大学之后经常到各地的展览馆、博物馆看书画展览,有越来越多的机会接触到黄宾虹先生的书法作品,才发现原来黄宾虹不仅是位国画家,还是一位书法家。

第一次见黄宾虹的书法作品是在温州博物馆,是一幅金文五言对联“山林熟鱼鸟,田舍乐桑麻”。

这幅金文对联独特的篆法和遒劲的线条一下就吸引了我,我有些好奇黄宾虹这种篆书的风格是出自哪里?学的哪家哪派?好奇的我开始通过翻阅书籍资料了解黄宾虹。

要分析黄宾虹的金文书法风格之成因,首先要回到他生活的那个时代中。清政府在鸦片战争后一直处于风雨飘摇之中,民国的成立,使当时的中国百姓的受难程度得以减轻,中西文化的不断交织碰撞,和当时社会对科学的推崇,使得民国时期书法有了很大的自由发展的空间。

民国书法首先继承了清朝晚期的碑学特点,在此基础上又开始了新的探索,其一是提倡碑学,继续发展清朝晚期的碑学书法;另一种是提倡帖学,认为民国时期的书法应该与清朝时期书法拉开距离,像元朝赵孟頫一样,学习晋唐,崇尚复古;还有一种则是提倡碑、帖的结合。三种理念是民国书坛的主流思想。

黄宾虹出生于清同治四年(1865),晚清碑学复兴对他影响极大。黄宾虹在少年时期曾致力于多种不同面貌汉魏碑版书的学习,如《石门铭》《郑文公碑》等。少年黄宾虹从中体会到汉魏碑版书中浑厚的美,一定程度影响了他的艺术审美取向。黄宾虹青年时期是一个热衷革命的人,1895年康有为、梁启超一众发起“公车上书”,32岁的黄宾虹先生积极响应并致函表达自己的政见。先生非常崇拜像谭嗣同这样激进的革命派,也曾加入过黄社、南社这样的革命组织,可能正是这种革命思想影响了黄宾虹的书法,使得他异于同时期的其他书家。

通过大量查找黄宾虹金文书法图片资料,我发现黄宾虹的金文书法是比较难以释读的,主要和黄宾虹个人独特的选字标准有关。受“齐而不齐”思想的影响,黄宾虹在选字时格外喜欢选取一些十分生冷的文字,像“毛公鼎”这样比较常见也易于释读的器物上铭刻的文字黄宾虹往往不取。这与他自幼接受的教育有关,明清时期徽商多重视对子女的教育,文风浓厚。成长于老家安徽省徽州(今黄山市)歙县、被其父黄定华悉心培养的黄宾虹自幼便受到很好的启蒙,在文字训诂学方面有着极深的功力。凭借着自身扎实的文字学基础,黄宾虹一生过眼、考证的金石碑版等古器物不计其数,不仅取法代表“君学”一路庄重规整的文字,也取法代表“民学”的民间砖瓦铭文等生动自然的文字,渐渐形成了自己独特的选字标准。

黄宾虹一生都在追求“内美”,把内力内美作为自己艺术创作追求的最高标准。这可能也受到了皖籍学者戴震的影响,戴震对屈原《楚辞离骚》的解读使黄宾虹思考“内美”的含义。

黄宾虹所倡导的“民学”讲求“以人为本”,追求的是中国道教老庄“道法自然”的境界。黄宾虹在艺术创作时也尝试“内美”,所以才在他的金文书法中出现许多生冷的字法。“君学”所代表的规整庄重一路是“外美”的体现,而黄宾虹之所以认为六朝文字美,就是因为有一股自然古拙的内在品格在其中。在黄宾虹生活的年代,他的艺术创作很难被世人所认同,因为读懂黄宾虹作品需要相应的学识涵养。相比同时代的其他人,黄宾虹的“内美”艺术思想可以说是超前的。

从黄宾虹先生存世的金文作品中我们很难看到常见且规整的字形,这与他独特的美学思想有千丝万缕的联系。“齐”是君学的追求,整齐划一。但是观自然造物,天地、山川、草木,没有两样完全相同的事物,大自然鬼斧神工的事物本身就是“不齐”的。就像老庄追求的“道法自然”,“不齐而齐”是自然之道。1948年黄宾虹先生曾在上海美术界茶会时的演讲中提到:“凡是天生的东西,没有绝对方和圆,拆开来看,都是有许多不齐的弧三角合成的。三角的形状多,变化大,所以美;一个整整齐齐的三角形,也不会美。天生的东西绝不会都是整齐的,所以要不齐,要不齐之齐。齐而不齐才会美。”阅读到黄宾虹先生说的这番话使得我跃跃欲试起来,并且进行了金文书法创作的尝试。

黄宾虹曾言:“入于规矩之中,而超出乎规矩之外。积点成线,有线条美。不齐三角,有真内美。黄宾虹所提出的“内美”“不齐而齐”是他对传统文化的深刻见解与体悟,并将中国传统“笔墨”中的精神发展到了极高境界。纵观黄宾虹先生一生的书法临摹作品,我们可以发现一个十分有趣的现象,黄宾虹多“意临”而极少“实临”,多取其神韵,而并非过度重视“形”的学习。现下中国书坛创作浮躁、功利心态普遍,文本脱离、错字连篇、装饰拼贴等一系列现象反映了书家对中国传统书法艺术所要追求的本质理解不足,书家沦为一个单纯的技术工人。黄宾虹一生从未想过要成为一个书法家,却带出了林散之这位书法大家。黄宾虹先生凭借着自己在中国传统文化上深厚的功力,在书画、金石、古文字、鉴定、教育、出版等多个领域取得了成功。先生不随时流,一生勤学善思并做到书、画、人三品的统一。后学应深思,书法本质究竟是何物。

黄宾虹提出的“五笔七墨”和“内美”“齐而不齐”的思想对当代书法有着指导作用。黄宾虹金文书法是黄宾虹艺术的重要部分,他以“金文”入画,坚持张彦远“书画同源”的古训。在自己独特的艺术思想引导之下,开创了自己天真烂漫、学古不泥古的独特金文风格,他在艺术上的不断尝试,为后世留下了许多可以参考借鉴的宝贵资料,这是黄宾虹留给后来从艺者的宝库,值得后世深挖。

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